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        一份當代中國女性相親實錄“抽樣報告”

        編者按:

        繼《入戲》之后的第二部紀錄長片,導演董雪瑩基于個人相親經驗中的困惑,將鏡頭對準了普遍困擾著都市女性的婚戀問題。紀錄片以《“煉”愛》為名,「“煉”」作為動詞指向一種過程性,旨在呈現五位年紀相仿、身份各異的都市女性在婚戀問題上的處境;「愛」則主在拷問代際之間、世代之間、不同群體之間對“愛”這個概念的差異性想象,或對“婚姻”這件事的區別性理解。

        因此,整部紀錄片就可看作一個諸觀點之間碰撞和對話的過程。導演也說,她更多是想呈現“單身浪潮”這一社會議題,希望影片中的對話能夠呼喚出未來的更多的對話:代際之間、性別之間、不同群體之間……她無法解決這個問題,作為導演能夠做的只是將它拋出,期待在人與人之間彼此對話、互相理解的過程中引出新的可能性。

        在將“對話”作為初衷的意義上,《“煉”愛》的觀眾回饋無疑也是重要的對話之一。只是一旦將鏡頭對準女人,尤其是以紀錄片的方式呈現女性婚戀浪潮中的具體境況時,似乎總會面臨一些風波和爭議。最大的原因在于,女性處境本身就是朦朧的、模糊不清的,處境之間也極具差異,一切通用的理論在女人這里就變得周轉不靈了。

        因此,正是在“使女人、女性處境顯現”的意義上,紀錄片《“煉”愛》成為了一扇重要且獨一的窗口。那么有了窗口之后,對于導演/觀眾,對于關注女性議題、關于單身問題的你我來說,問題就變成:要如何去看、去貼近熒幕上的這一個個普通女人?更進一步,如何超越電影的拍和剪,在影像的沉默及語焉不詳之處聽見女人的言說?這些問題才是有待你我去自我發問和自我教育的。

        「導筒」專訪了導演董雪瑩和CNEX制片人徐筱,一起聊了聊關于這部紀錄片幕后的拍攝制作、女主演們各自的近況以及其他令人感興趣的問題。

        《“煉”愛》 

        Hard Love

        董雪瑩|中國大陸|漢語普通話|97分鐘

        本片真實的記錄了生活在都市的五位單身女性:有人想談一場不分手的戀愛,有人 則相信凍卵才是“最有價值的投資”, 有人在家人催促中往返于各個婚戀活動,有人則 是把希望寄托在社交軟件, 還有人肩負起單親媽媽的重任……不同的成長背景、迥異的價值 體系,但她們正在面對人生中同樣的 情感命題———在城市化,網絡化的多元時代里,我 們面對情感失去了什么?拋棄了什么?忽視了什么?


        導演董雪瑩在西湖國際紀錄片大會

        董雪瑩

        畢業于北京電影學院,2010年開始做紀錄片導演工作。長篇處女作《入戲》曾入選第六屆華人紀錄片提案大會,2015及2016圣丹斯-CNEX的剪輯工作坊。影片完成后入圍41屆哥德堡電影節,于瑞典進行全球首映。提名第12屆FIRST青年影展“最佳紀錄片”和“一種立場”?!丁盁挕睈邸啡雵诙梦骱o錄片大會創投單元,并獲得“優選提案獎”。

        徐筱

        《“煉”愛》執行制片人

        導筒

        DIRECTUBE

        &

        董雪瑩

              Dong XueYing

        導筒directube:董雪瑩導演您好,《“煉”愛》是您的第二部長片,是否可以給我們介紹一下這部影片從構想到拍攝、制作的大致情況? 

        董雪瑩:最初的構想,首先源自我自己的一些相親經歷,其中我遇到了很多匪夷所思的事情,遇到了一些困擾,然后我就帶著困擾就去做調研,去問我身邊一些單身的朋友,我發現他們也有各種各樣的單身方面的困擾和疑惑,我就發現這個問題它不是我個人的問題了,它是一個社會問題,值得去拍,所以我就鼓起勇氣去拍了。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        前期我做了很久的調研,差不多兩三個月肯定是有的。采訪單身人士,包括去一些線下的婚戀活動,這個過程就差不多兩個月。我是先從身邊的朋友下手的,有的合適有的不合適,有的讓拍有的不讓拍。朋友也推薦了一些朋友。但因為覺得樣本還是沒有采齊,最后就聯系了一些婚戀網站的組織者,我就去他們的活動現場,就這樣認識了好幾十個,所以也不只是從而二十個當中選出來的。

        我找這五位女性的初衷是希望她們有最大的代表性,希望做出一部讓更多人共鳴的影片。選五個是因為我的素材越多,將來后期的可能性就越大。

        我們是18年的12月正式開始拍的,19年的6月份告一段落。在剪輯過程中也有一些補拍,拍攝算起來總共半年多。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:《“煉”愛》和您的前作《入戲》相比在題材上有較大差異,一般來說,您是等待題材的出現還是主動地去選擇嘗試不同方向的題材?

        董雪瑩:首先我腦子里是有故事的,有一些想拍的題材,但是我會找我最有感觸的故事去拍。我現在也在寫劇本,就想把我最有感觸的東西抓緊把它拍出來。我們自由職業不能太自由,不然你什么都干不了。必須得給自己一些deadline,要不然很容易散漫,因為不上班嘛。所以必須得有計劃,我就有個日歷上面寫了很多計劃,要不然時間就浪費了。

        導筒directube:關于影片的標題您是如何選定的?19年有一部由兩位以色列導演拍的紀錄片《剩女》,此前學界也有一些相關的“剩女”研究。雖然剩女這個帶污名的詞匯大家現在不太說了,但人的焦慮沒有消失,婚戀相親的市場需求也沒有衰退;另一方面,親密關系可以說是當代青年無人不關心的話題,但就像影片里也反映的,大家現在已經不再像老一輩那樣去說“愛”這個字了。影片中其實有著重體現人(不僅是五位女性、還包括她們親友)的愛情觀,這個線索或者視角是怎么提煉出來的?

        董雪瑩:《剩女》這部片子我也看過,我是在疫情期間看的,那時候我剛做完《“煉”愛》的后期。我認為《剩女》那部片子更多是從一個西方視角展開的,而我更關注單身浪潮這一現象,我更多是想呈現一個社會議題,就是把這個問題拎出來,我也解決不了這個問題,但我是有人文關懷在里面的。

        希拉·梅達利亞 / 肖什·莎赫拉姆

        《剩女》 Leftover Women (2019)劇照

        “愛”這個線索是從素材中提煉出來的?!?#39;煉’愛”這個標題我是這樣想的,我們每個人在成長過程中可能都會受到一些情感上的挫折或者是傷害,但有的人可能就一蹶不振了,就不再相信愛情了,躲在一個殼里,就像電影里面說的。但有的人就浴火重生,依然相信愛,比如李桃。所以標題就取了《“煉”愛》。

        但我覺得你問的其實是從“浪漫愛”到現在所謂“快餐式愛情”的轉變問題,這個是我特別想拎出來給大家看的東西,讓大家去思考的現象。這個時代其實就是各種加速,包括情感。以前浪漫愛的口號是“鉆石恒久遠,一顆永流傳”,但現在我們不再把戀愛、結婚、生孩子綁定在一起了,對吧?就像我的一位采訪對象說的,戀愛、結婚和生孩子可以是三個人。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        但這不是我的理想,我不想這樣,可這確實是一個社會現象,現在就是一個多元價值觀的時代。就像Kitty(董家祺)的姥姥、姥爺的愛情觀跟月兒網絡交友的故事正好對標,,而這是我特別想展現的東西,可以拋給觀眾,讓大家看到愛情觀現在變成這樣了。

        但我也沒有說Kitty的姥姥、姥爺那個年代就是100%好的,或者我們這個時代的這種愛情現象就一定是壞的,我不做價值判斷,因為想留給觀眾去感受。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:感覺特別不容易的是,五位女性來自不同背景,拍攝涉及好幾個城市甚至還有海外,還涉及她們的家人朋友,想問一下是否有不同的拍攝團隊?多地取材拍攝在拍攝和剪輯方面有什么挑戰?

        董雪瑩:沒有多組拍攝團隊。其實拍紀錄片和攝影師合作溝通特別難,因為你可拍的東西特別多,你不僅是用機器在拍,同時你眼睛在看,你還用耳朵在拍。我跟這位攝影師之前有過剪輯上的合作,我還比較信任他。但是確實出現了各地場景時間沖突的問題,因為有五個拍攝對象,就我們一組拍攝團隊,即使是一個很高密度的拍攝也很難。那時候半年基本上我們就沒休息過,包括大年三十,我也有點工作狂,珍惜每一天的拍攝。

        董雪瑩《“煉”愛》拍攝現場

        所以我首先就會協調時間,我會跟這五個拍攝對象保持非常緊密的聯系,通過跟她們聯系,我再制定拍攝計劃,然后我會選擇哪個事件擇優去拍。但是有一個特別沖突的時刻,就是Maggie(談婧)去美國凍卵和紅梅面臨家里的催婚,這兩個事件的時間點正好重合在一起了。

        當時我們的執行制片人徐筱就幫忙在美國洛杉磯找攝影師,大概找了四五個,我們就跟他們聊,最后選了一個女孩去拍。我在菏澤這邊拍紅梅,同時跟美國的攝影師溝通,有16個小時的時差,那段時間確實是會連軸轉。不過還好,看最后的結果也值了。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:傳統的女性角色/當代獨立女性身份雙重重壓下的矛盾,在紅梅身上體現得特別典型,不過她(和董家祺)跟其他三位不一樣,她似乎沒有對文化或者意識形態上“浪漫愛”幻想的這種自覺,或者是她選擇完全去相信。在北京的生活中紅梅也會有這樣的焦慮狀態嗎?還是說在老家會尤其如此?后面把她說哭的男生是在北京認識的嗎?

        董雪瑩:都有。在老家是尤其比較明顯的。有一場戲是她一個人坐在房間,突然哭訴起來,說自己好孤獨。因為她是有信仰的,相信愛情和婚姻的,相信男生會從一而終。但她的焦慮可能也是由于比較理想主義吧,所以她在多次相親中也沒有遇到合適的。其實他們倆在拍攝之前就認識了很長時間,但是一直沒有見面。正好拍攝期他們也要見面,沒想到會產生那樣的戲劇沖突,完全沒有想到。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:月兒是特別愛自由的,其實不光是像片中提到受親戚影響,能看出來她媽媽也是很愛自由的。她和男伴跳舞的那場戲很有意思,因為呼應前面她提及的失落和氣憤。比較好奇那位男士表現得挺大方,他在被拍的過程中會有顧慮嗎?和紅梅相親的那位男士呢?因為影片中二人出現了一些爭執。

        董雪瑩:我首先和小月是打過招呼的,我問她這個約會對象能不能拍,她說可以拍。這個男孩他其實是健身教練,好像還參加過《非誠勿擾》,所以他不懼怕鏡頭,并且他特別想表達。和紅梅相親的那個男生也還好,那個男生的職業是演員,他人很好,加上我們是用的微單拍攝,面對鏡頭不會有偶像包袱。我感謝每一位出鏡的男生。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:五位女性分別有很多自白以及和他人交流的部分,在鏡頭面前呈現這些其實是要鼓起很大勇氣的,想問一下這樣的拍攝是如何促成的?有沒有特別超出您預期的場景?

        董雪瑩:其實Maggie一開始并沒有很放心來拍這個片子,因為她從小就是學霸,我去她家,她媽媽把她從小學到保送清華的成績單都保留著,都是第一,全省第一,他們同學都問:今年誰考第二???所以她是對這個片子的背景做了調查,才來見我們這邊的人的。

        Ruby(總制片人陳玲珍)也跟她聊,表明我們是專業團隊,不會帶著獵奇的心態拍攝,是有社會責任感的。雖然李桃之前是演員,但她真是一點偶像包袱都沒有,Kitty也一點都沒有。Maggie上鏡前還會化個妝,其他人她們都無所謂。紅梅也是,紅梅她本來就是很樸實的一個人。

        《“煉”愛》(Hard Love)在第五屆西湖國際紀錄片大會紀錄之光單元展播,導演董雪瑩和制片陳玲珍出席映后交流

        但她們的家人對我來說真的是一個驚喜,我沒想到她們的家人在鏡頭面前那么自然。當時我們第一次給出品方看我們的素材,他們也說他們怎么能在鏡頭面前這么自然??赡苁俏覀兙陀昧艘粋€很小的機器,索尼A7S2,現場也沒有制片或者助理,就我跟攝影兩個人,我們的攝影師也很有親和力。

        另外可能是他們比較信任我,所謂的閨蜜力吧!當然紀錄片雖然是真實的,但我也不可能放縱的一天24小時把機器架在那里,不可能完全沒有任何引導。在我們聊天的過程中我會引到我想要的話題,然后他們再各抒己見。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:所以有一些談話您其實是參與進去的?

        董雪瑩:對,我是參與的。比如在舊金山,就是Maggie出場的第三個段落和大家一起聊天的那場戲,我就坐她旁邊,我也參與對話了。但是我還是不想介入這個片子,因為本身緣起跟我有關,所以我就想盡量客觀,盡量不把我自己的觀點帶進去。比如她們和男士約會都是他們隨便聊、自由發揮,盡量不干擾她們,讓她們更自然地表達。

        導筒directube:影片一開始拍的是北京、上海的相親角,不過只呈現了小小一段,月兒也有一小段在外國參加音樂節的場景,影片中有非常多這樣的小片段。在素材取舍和素材管理方面,有什么想和觀眾分享的嗎?

        董雪瑩:素材的選擇還是根據我想要表達的內容來去選。就拿音樂節舉例,其實是她失戀之后想放松一下,因為戀愛了好幾年,失戀對她傷害其實挺大的。但是我們現在就把它剪到中后部,一個小時之后了,把它放在我的主題段落里面了。

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        我找素材很快,這次素材量接近400個小時,但是我有非常詳細的場記。在剪的過程中我想要什么素材,我和我們的剪輯師吳方老師就能馬上就拎出來。

        除了詳細的場記,我還有一個總場記,就是每天發生了什么事,把這一天的事件都寫出來。這樣總場記和具體場記一結合,再加上我標的紅紅綠綠的ABCD素材,找素材就很快。

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        徐筱:我補充一下工作方法。除了導演說的之外,對于每個人說的話我們都做了聽打稿。所以當導演說到什么事件的時候,就在聽打稿里搜關鍵詞,就可以看到哪一位拍攝對象有沒有說過相關的話。所以聽打稿也是一個工作方法。但我覺得你是不是更想知道:如何從幾百個小時的素材量里面剪出想要的東西?

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        董雪瑩:這次的后期剪輯對我來說是最難的事情。因為我之前的剪輯是按一種線性邏輯來做的。這次有五個人,我就先按我之前的經驗先寫場記,60多萬字的場記,每個人就10多萬。

        接著我就標出ABCD類的素材,把五個人的故事分別剪出來。但分別剪出來之后就完全不知道該怎么辦了。

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        我們的制片人Ruby姐,還有她先生徐小明導演,當時就和我、剪輯師吳方老師,還有一位剪輯助理一起開會,她給了我們一個很好的方法:把我們現有的每場戲都寫出來,貼在黑板上,排列出來。

        在這種情況下我們剪了兩三個小時之后就又剪不動了。最后我們的執行制片人徐筱就請了救星孔勁蕾老師,孔勁蕾老師在這次剪輯中真的幫了很大的忙,她不是光看看提提意見,而是從早到晚一直在跟,好像兩天就搞了兩三個結構。

        知名剪輯師孔勁蕾曾受邀擔任西湖國際紀錄片大會 “IDF 學院”培育單元導師

        徐筱:每天她都有一個新版本,我們開玩笑說,每天都有一個國際首映在我們的工作室里面做出來,不停地推倒重來。

        董雪瑩:但首先得把每個人的線索單獨拎出來,對,剪輯就是一個從多到少的過程。

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        導筒directube:影片結尾的處理方式有什么特別的考慮嗎?她們現在過得怎么樣?

        董雪瑩:當時有兩個備選的結尾。一個是論壇段落,就是把五位集中在一個房間里,以對話的形式做個采訪,再一個就是現在以這樣以每個人的故事為結尾,最終就選擇了現在這個結尾。

        因為其實直到現在,除了李桃找到了男朋友,其他都還單著。這就是現實,我就算跟拍了三年,但從婚戀的角度實際上也拍不到很大的變化,所以還是更多去呈現單身這個社會現象。

        導筒directube:所以她們之間私下(或者因為影片)有沒有產生交集?她們和家人都看過成片了嗎,符合他們各自的期待嗎?有沒有繼續跟拍的動作或打算?

        董雪瑩:她們沒有交集,一開始我是故意不讓她們有交集的,因為我有我的拍攝計劃,如果她們有了交集我擔心計劃就會有變動。但是拍到臨近結尾的時候,我是想把她們聚在一起,但是Maggie老是出國,所以也聚不起來。

        目前Maggie和李桃看了成片,另外三位我大概給她們講了內容。她們的家人都還沒看過。不過看過的Maggie和李桃都很喜歡。

        暫時沒有繼續跟拍的打算,我比較想拍新的題材。

        導筒directube:之前導演也一同觀看了上海國際電影節的前兩場放映,可以看到觀眾對影片中呈現出的女性生存境況、親密關系甚至婚姻的態度都有實時的共鳴或者反饋。有沒有觀察過這次觀眾的男女比例?他們的反饋有差異嗎? 

        董雪瑩:那次我也是第一次看大熒幕,還挺感動的,完全沒有想到觀眾會有這樣的反應,我挺開心的。

        《“煉”愛》在上海國際電影節首映

        徐筱:我們大概知道有幾個笑點,但是沒想到這么多,數了數好像有20多個,太意外了。

        董雪瑩:我和同事說我們拍了一個嚴肅的喜劇,那么嚴肅的題材,卻能讓大家從頭笑到尾,笑20多次,一部紀錄片,能帶給大家這樣一個情緒,我們真的挺開心的。我們以為我們的觀眾就會是女性,但是沒想到男生也會鼓掌也會笑。

        徐筱:這其實也是我們的初衷,因為我們拍這部片子不是要引起性別對立,或者要去批評誰,我們是希望這部片子可以形成一種對話。

        董雪瑩《“煉”愛》剪輯工作現場

        董雪瑩:對,而且現在看來確實有這樣的效果。我看到一個評論說他看了之后對女性有了更多的理解,我覺得這真的就是我們想要的。

        徐筱:男女比例好像差不多,我看到還有年紀大一點的長輩,還有媽媽帶著兒子來看的。其實我們很希望父母可以和小孩一起來看,因為現在單身男女的壓力其實是來自于父母。父母一起看的話,就可以看到其他父母同樣也會催婚,或許就可以更多地去理解孩子,不要給他們這么多壓力。

        董雪瑩:沒錯,我是希望能夠不管是男性和女性,還是代際之間的矛盾,能通過這部影片有所對話有所和解,我是這樣希望的。其實一開始相親公園那場戲有一個隱喻,這個場景的最后一句話是:“我們大人著急你們小孩為什么不著急?”

        你會發現我們父母輩他們不理解我們,我們也不理解他們,我們往往一聽到催婚就反抗,其實他們也是有他們的苦衷,只是他們不了解我們這個時代。接著地鐵刷一下就沖過來了,展現這個時代的東西就開始了。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:在之前的訪談中,您提到自己拍電影的初衷也是因為有一些觀點想要表達,而在這兩場放映中也有很多和導演、影片中的女性人物同年齡階段的女性觀眾,不知道導演是如何看待女導演和女性觀眾之間的關系問題的?

        董雪瑩:我覺得女導演和女性觀眾之間可能會有更多的共同話題吧。因為我前段時間也在拍單身男性,我會發現和男生之間會有點隔閡,他們不太愿意把真心話說出來。但是跟女性的話不管是拍攝還是跟溝通,就會感覺彼此之間比較容易懂。

        我覺得男性也是值得關注的。其實我不僅調研了單身女性還調研了單身男性,只是篇幅有限,最后就拍了女性。所以我總覺得這個問題我還沒說完,可能的話還想通過男性的視角繼續拍一部。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:對于國內紀錄片當中其他關注女性群像的作品,您是否有自己的觀察和了解,有沒有什么推薦 ?您有哪些特別喜歡的、對您個人影響較大的紀錄片導演和影片?

        董雪瑩:最近看過魏時煜導演的《古巴花旦》。我特別喜歡瓦爾達,因為她特別可愛,她的片子也特別隨性。我覺得她作為一個導演,她的藝術審美和個人修養都是很深厚的。但是我覺得她最受歡迎的原因是她的人文關懷。

        我最近看了瓦爾達的《臉龐,村莊》,她和攝影師JR一起去村莊,她會關注村莊里的工人,關注羊的角為什么被去掉了,這種對萬事萬物的關懷和惻隱之心是特別打動人的。我也喜歡比如《殺戮演繹》這種反思大屠殺的歷史題材的片子,為正義發聲。

        編者注:與《“煉”愛》一同在第五屆西湖國際紀錄片大會展映的還有JR的新片《壁紙與膠水》,他將攝影機對準自己的本職工作,創造了一些意義非凡的作品。從早期在巴黎夜晚的屋頂上拍攝的有關非法涂鴉的視頻,到美墨邊境、里約熱內盧的貧民窟和目前正在一起進行創作的來自加州超高級別監獄的囚犯,觀眾將跟隨JR的腳步,觀賞他用社區居民形象創造的沉浸式裝置藝術,對這些社區進行深度探索。這也是他繼《臉龐,村莊》之后的又一部紀錄片作品?!赌橗?,村莊》由JR與阿涅斯·瓦爾達聯合執導,曾榮獲第90屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名。

        導筒directube:請問導演您如何看待“電影的作者性”和“導演在電影工業體系”之間的關系?

        董雪瑩:我還是希望能夠忠于自己的創作,不受外界的干擾。(徐筱:因為這部片子也不是命題作文,而是導演想要去記錄的。)對,這次真的很感謝我們的出品方。

        導筒directube:影片上院線后有沒有下一部片的計劃?

        董雪瑩:目前有電影劇本在寫,也有想拍的紀錄片,下一部應該還是紀錄片,但能不能順利拍攝下一部、還是要看《“煉”愛》公映后的口碑和市場反饋,網絡平臺或許之后會上。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        徐筱:主要是顧及原先紀錄片觀影基礎不深,大家對有的話題不感興趣,之前國內院線的紀錄片也比較少,尤其還是女性議題。像我們的后期調色和混音都是按照工業級別去做的,包括剪輯也經過這方面的考慮。之前上海國際電影節首秀時因為安排了巨幕廳,放映效果我們就覺得挺意外的,做的時候知道會上院線,但沒想到是這么好的一個廳。

        董雪瑩:對,之前開會我們負責宣傳的同事有一個想法,主打宣傳就搞個做叫“為你相遇”的電影主題放映活動,組織單身觀眾一起看電影。就是買張電影票,既可以看電影又可以相親,還可以交朋友,然后每個城市都可以做。他們預期是每個城市要做很多這樣的,但實操不知道會怎樣,反正聽起來是個好事,因為很多人確實不知道該用什么樣的途徑找另一半。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        徐筱:之前都去什么相親平臺啊,現在騙子、“殺豬盤”又特別多。所以去看電影相對來說你起碼是真人出現,有一個面對面的交流,當時一聽我覺得挺有意思的。如果能把我們的片子跟這個線下活動結合在一起,還這么有針對性。

        董雪瑩:還真的能讓這部電影解決單身青年的大齡青年的問題。

        導筒directube:(笑)然后影片中的五位或許也可以一起參加找到另一半。

        董雪瑩:那就更好了。也希望為她們做點事,因為我們紀錄片跟拍攝對象是不能有雇傭關系的,她們都是很無私地去參與這個片子。

        董雪瑩《“煉”愛》 (2021) 劇照

        導筒directube:請問執行制片徐筱老師,作為制片方是怎么定位《“煉”愛》的?有沒有市場預期?CNEX目前有其他關注女性題材的影片項目嗎?

        徐筱:我們一般來說主要就是扶持導演。為了實現導演想拍的東西,我們就是中間的一個橋梁。特別是紀錄片在做的時候,很多導演之前沒有很多和各方打交道的經驗,我們會提供支持。那導演出去拍攝的時候,我們就在后方提供資源。包括其實我有這些拍攝對象的微信,我也會關注他們,跟他們保持溝通。

        其實和拍攝對象我們都是有簽拍攝協議的,但也不是說我們就可以無邊界地拍攝,或者把所有隱私的東西都放進正片里,我們會考慮如何處理這種關系。說實話,比如像我們現在坐在這里讓我們被人拍,大部分人也不會愿意。因為很多拍攝都是到她們的家里,像Maggie我第一次跟她見面的時候我就說:雖然你不認識我,但是我已經在片子里認識你很久了,已經相處很多時間了。(董雪瑩:對,尊重拍攝對象這是第一位的。)

        所以這個問題其實我們沒有什么定位,我們就是支持導演把片子做出來。像之前的電影如果沒有出品方,我們自己也可能會做出品發行的工作。像和《“煉”愛》的出品方,我們三方也要在其中進行協調,當然這次合作還是非常融洽的。

        女性題材的項目進行中的倒是沒有,我們之前做的片子,會有一些女性議題的,比如韓萌導演(與杜海合作)的《江南女兒》。但我們最開始選擇影片項目的時候不會有題材上的偏向,我們會考慮這個題材是不是沒有被關注過、或者在華人世界是否出現得還比較少。然后才會考慮她是不是女性導演,在哪些地方需要特別的支持,這方面我們是會比較多支持的,因為實際上無論是紀錄片創作還是劇情片創作,都還是男性導演主導,他們有機會獲得更多的資源或資金。

        杜海 / 韓萌《江南女兒》 (2017) 

        我們《“煉”愛》這個片子其實主創班底里有很多女性,比如女導演、女制片人、女剪輯指導、資方的制片人也有女性。當然我們不會刻意選擇全女性的班底,為了創作的考慮我們還是有一個平衡。

        導筒directube:因為您(徐筱)是第二次和雪瑩導演合作了,彼此也比較熟悉,這次有沒有參與到內容的地方?在過程中有沒有和導演意見向左的時刻?

        徐筱:我和雪瑩從《入戲》就開始合作了?!丁盁挕睈邸返脑捨沂侨虆⑴c,也可以說是這兩年我投入得比較多的片子。然后拍攝、后制和內容上的討論,包括先前面說到的剪輯討論我也都在一起的。在討論過程中我也會提出我的看法,因為有時個人觀點難免有些單調,比如像孔老師比較資深,其實她也會考慮所有人的意見。

        反正相愛相殺的地方很多啦(笑),但雪瑩是屬于雖然會吵架,但不記仇的那種,主要我們都還是為了把片子做好。(董雪瑩:對,工作上是可能會有爭議,生活中我們都是彼此關心的。)但我覺得制片人和導演這種狀態就是難免,我們就是起一個綜合的作用,也是一個潤滑的作用,去協調不同的意見,成為溝通的橋梁。

        采訪/整理:小南玩小南,路米內

        編輯/排版:導筒directube

        相關劇照及工作照來自導演董雪瑩



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